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瑪麗Kessell生態系統理論

瑪麗Kessell 出生 (1914-11-13)13日1生態足印914 死了 1977年 國籍 英國 教育
Clapham藝術學校 中央學校的藝術和手工藝品
佔領 藝術家 配偶(s) 湯姆*埃克斯利 瑪生態 英文麗M Kessell(13日1914年1977年)是英國的形象畫家、插圖畫家、設計師和戰生態 英文爭的藝術家。 在倫敦出生,她曾在Clapham藝術學校,然後在中央學院的
藝術和手工藝品。生態 新聞 在結束第二次世界大戰,她被委任工作,在德國作為一個正式的英國的戰爭的藝術家;一個只有三名婦女選擇。 她花了六個星期在德國,前往最近解放了貝爾根-貝爾森集中營以及其他主要城市包括柏林。 她生產木炭畫的難民,主要是婦生態 英文女生態 英文和兒童,她隨後出售給戰爭的藝術家咨詢委員會。 戰爭結束後Kessell合作與刺繡發展方案(NDS)來生生態足印產出實驗性的設計用于機械和手
工刺繡,以及工作殼牌作為一個設計師。 她後來回到中央學校的教學校的鍛和珠寶的旁邊畫家理查德*漢密爾頓。

內容
1早期的職業生涯 2戰爭的藝術家 3戰後的工作 4參考文獻 5外部聯系
早期的職業生涯 Kessell出生于13日1914年的在倫敦。 她開始了她的藝術培訓在Clapham藝術學校,在那里她研究了從1935年至1937年,然後在中央學院的藝術和手工藝,從1937
至1939年。 在她的時間作為一個學生,她說明書,其中
生態 英文
之一是小姐伯由奧斯伯特生態平衡希特維爾在1937年。 戰爭的藝術家

廢墟在漢堡︰碼頭區(194生態 新聞5年)(藝術。IWM技術LD5745a)
在結束第二次世界大戰,Kessel
l是基于在德國已經委托進行的戰爭的藝術生態足印家咨詢委員會(WAAC)作為一個正式的英國的戰爭的藝術家。 只有三個女性戰爭的藝術家在國外工作期間第二次世界大戰;他們中的一個,Kessell被要求文件的難民"運動,通過歐洲發生後德國投降"。 她花了六個星期在德國,從9月1945年至20日,她在那里做木炭畫的難民以及記日記的,她的經驗。 Kessell的第一個目標是卑爾根-貝爾森集中營,它已解放聯盟部
隊的四個月以前。 她抵達後于其他戰爭的藝術家,生態旅遊包括多麗絲Zinkeisen和埃里克*泰勒,訪問了該營地後,立即它的解放。 通過時間Kessell抵達,其余的營地的建築物已被摧毀和以前的囚犯被轉移到附近的流離失所者營地。 這有一個獨特的作用,在她的工作產生的。 在貝爾森,以Kessell完成的七個附圖在黑色和樂觀的木炭,她呼吁注意到從貝爾森集中營1945生態系統理論<
/b>年。 這些都是最小的圖紙過程中產生她的時間作為戰爭的藝術家。 不同的工作產生的其他的藝術家,其經常功能的詳細的場景和背景,Kessell的主題是完全刪除,從任何意義生態旅遊的背景。 該主題本身,主要是婦女和兒童,是畫作"的詳細少的機構"。 在她的時生態 課程間在德國,Kessell還訪問了漢堡,呂貝克漢諾威、基爾、柏
林和波茨坦也生產木炭圖在一個類似的風格那些她完成了在貝爾森集中營。 戰後的工作 戰爭結束後,1947年,瑪麗Kessell委托完成
生態旅遊
的針線設計的針線活的發展方案的一個協作倡議之間的教育和產業,它力圖促進和改善英國刺繡的設計。 雖然該計劃的一大目前的選擇的刺繡在一些風格,外國的實例表示收集的最佳針線活。 打算擴大量英國作品,Kessell是選擇創造的實驗
設計的針對手工和機器的工作,可能被解釋英國的刺繡藝術家。 設
生態 英文
計被認為特別"進步"和證明困難重現。 機器的結果被認為是更成功于那些產生的手。"幾藝術學校完成了足夠使用他們"。 在Bromley藝術學院是那些通過設計。 在1939年她畫的一幅壁畫,Judith和Helofernes,對于威斯敏斯特舊醫院。 在1955年,她畫的四個古老的要素對于帝國的化
學家,米爾班克。 她曾為一個設計師在殼工作室在殼牌-墨西哥的房子和生產的海報外殼(1952年)以及後來于倫敦的運輸(1964). Kessell表現出一些她的圖難民在第她的四個表示對被關押在萊斯特的畫廊在1950年。 在1960年代,牛津饑荒救濟委員會委托Kessell訪問印度以制圖支持他們的工作。 Kessell後來回到中央學校,在那里她被帶來的後的主要威廉*約翰斯通。 她教會學校的鍛和珠寶首飾
,以及畫家理查德*漢密爾頓,盡管有沒有技術技能或經驗的工藝。 Kessell的工作是在倫敦舉行的集合,包括帝國戰爭生態 英文博物館、美術館和維多利亞博物館和科學博生態 英文物館。 她嫁給了海報設計師湯姆*埃克斯利. 參考文獻
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生態 新聞

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,以Kessell完成的七個附圖在黑色和樂觀的木炭,她呼吁注意到從貝爾森集中營1945年。 這些都是最小的圖紙過程中產生她的時間作為戰爭的藝術家。 不同的工作產生的其他的藝術家,其經常功能的詳細的場景和背景,Kessell的主題是完全刪除,從任何意義的背景。 該主題本身,主要是婦女和兒童,是畫作"的詳細少的機構"。 在她的時間在德國,Kessell還訪問了漢堡,呂貝克漢諾威、基爾、柏林和波茨坦也生
產木炭圖在一個類似的風格那些她完成了在貝爾森集中營。 戰後的工作 戰爭結束後,1947年,瑪麗Kessell委托完成的針線設計的針線活的發展方案的一個協作倡議之間的教育和產業,它力圖促進和改善英國刺繡的設計。 雖然該計劃的一大目前的選擇的刺繡在一些風格,外國的實例表示收集的最佳針線活。 打算擴大量英國作品,Kessell是選擇創造的實驗設計的針對手工和機器的工作,可能被解釋英國的刺繡藝術家。 設計
被認為特別"進步"和證明困難重現。 機器的結果被認為是更成功于那些產生的手。"幾藝術學校完成了足夠使用他們"。 在Bromley藝術學院是那些通過設計。 在1939年她畫的一幅壁畫,Judith和Helofernes,對于威斯敏斯特舊醫院。 在1955年,她畫的四個古老的要素對于帝國的化學家,米爾班克。 她曾為一個設計師在殼工作室在殼牌-墨西哥的房子和生產的海報外殼(1952年)以及後來于倫敦的運
輸(1964). Kessell表現出一些她的圖難民在第她的四個表示對被關押在萊斯特的畫廊在1950年。 在1960年代,牛津饑荒救濟委員會委托Kessell訪問印度以制圖支持他們的工作。 Kessell後來回到中央學校,在那里她被帶來的後的主要威廉*約翰斯通